Grupos de Psicocine

Así, los objetivos pretendidos son:

• Emplear las películas como un medio de expresión de la terapia de grupo en las diferentes vertientes psicológicas del individuo.
• Acercar al integrante del grupo terapéutico a cada realidad psicológica de cada participante del grupo en el transcurso de su maduración psicológica a través del cine y con respecto a su propia vida.
• Narrar y contar sus propias historias con ejemplos de imágenes, fantasías, obsesiones, represiones , miedos y de la propia ficción cinematográfica.

• Promocionar la psicoterapia por medio del cine o audiovisuales, así como establecer una relación terapéutica o vínculo profesional entre el terapeuta y el arte.
• Ver cortometrajes y largometrajes de una forma inteligente para algo más que entretener.
• Sensibilizar sobre la importancia de la salud psíquica como aspecto fundamental y decisivo para la calidad de vida y así acercar la psicoterapia a la vida cotidiana.

Contemplamos una película y nos damos cuenta de que la imagen es el signo cinematográfico por excelencia.

Cada imagen es fundamental para que el conjunto del relato fílmico resulte coherente.

Cada imagen forma parte de la narración y cualquier objeto que en ella se muestre, por  insignificante que parezca, puede aportar una información muy valiosa sobre los personajes o sobre el desarrollo y desenlace del film. 

Además, otros componentes del texto cinematográfico son palabras, diálogos, música y ruido.

Edgar Morin sostiene que:

La fotografía, la iluminación, y los ángulos de toma de vista (los encuadres) tienen también la capacidad de estimular la afectividad del espectador, exagerando las sombras para provocar angustia, llenando de luz el rostro de una  estrella hasta deslumbrarnos con su belleza, destacando lo más armonioso u horrendo de algo o de alguien.

Mitry remarca que:

En la variación del tamaño de los actores en la pantalla, en esta proximidad más o menos grande del ojo de la cámara a cada personaje, hay un elemento determinante en cuanto al grado de atención, de emoción compartida, de identificación con uno u otro personaje.

Deleuze distingue entre:

Imagen-percepción, imagen-acción e imagen-afección, según sea el plano utilizado: el plano de conjunto sería, sobre todo, una imagen-percepción, el plano medio una imagen-acción y el primer plano una imagen-afección.

Con el primer plano aparece el rostro, la sonrisa, el llanto, la mueca de dolor, la expresión de placer….aparece en definitiva la máxima intensidad afectiva y emocional que el cine puede producir.

Epstein -que es citado por Morin- afirma que el primer plano del lenguaje cinematográfico es el plano Psicoanalítico.